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从北回归线开始谈陈澄波

2020年06月17日 来源:http://www.5005msc.com

陈澄波,是近现代台湾油画的先驱者之一。他一生致力于绘画,最早,因着石川钦一郎的缘故,接触了西洋绘画中的水彩。而谈到他早期为数不多的水彩画,就必得提及〈北回归线立标〉这张画作了。相较于更早之前的水彩作品,这幅的用色与完成度都好上许多。虽然粗犷是陈氏一贯的画风,但于1924年完成的同名的油画,可以看出他在画技与笔触的细腻度上,又作了一次更高的飞跃。

从北回归线开始谈陈澄波

陈澄波赴日求学时,曾入选日本帝展的〈嘉义街外〉,今虽已佚失,但于留存画作影像的旧照片里,仍可以看出,画家如实描绘当时街景的精神,以及对绘画所执持的认真态度。于东京美术学校师範科就学期间,他也留有几张胶彩画的习作。就人物画来说,陈澄波对于手指以及身体构造的掌握程度,还停留在摸索的阶段,反观背景的花草树木,表现得就比人像自然,而且舒放多了。

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回过头来看他的水彩画。于上海任教期间,陈澄波曾将不擅长的人物画,用水彩作了另一种方式的呈现。原本油画里外型走样、模样生硬的裸女,在不同颜料与速写的处理之下,变成了生动活泼、富于趣味的写意图画。人物画本就是较难精熟的,对于人体透视、各部位的比例与细部描绘等,或许正是陈氏所不擅长,并且形成后来偏向粗放笔触的原因吧!

再来,谈到他的创作主力──油画。首先,映入眼帘的,是猫鼻头附近的海景:〈涛声〉这幅画。这一幅,拥有他画作里少有的明亮畅快。清朗的天空、澄蓝的海,以及岸边生意盎然的树,在在都令人眼睛为之一亮,甚至望而忘忧。另外,在物体的明暗层次方面,〈涛声〉做了较诸往常细心的处理。可能是望见大海无际的汹涌辽阔,让画者不自觉地将当下的心境融于画作之中。再者,他于获得帝展的隔年,以「「嘉义街外」之名又画了一幅家乡街道的景致。这张由一条街道贯穿而形成背景深度的画,的确有股引人窥探的魅力。此画中,景物由近而远渐次缩小,最后消失在街道尽头,于是,画面予人的空间感便油然而生。

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再次,陈澄波在上海教书之余,也产出不少佳作。〈桥〉,便是其中之一。由于受到国画的影响,陈氏在绘画此图时,用的虽是西洋的油彩,可绘画中,却参杂着水墨的线条以及笔触。而且位于此图下方垂钓的人,显然跟左方的树木不成比例,这点恰好跟国画不讲求形似的特点相符合。可见,陈澄波画的虽是油画,却有着国画写意的特徵。不过,就整体而言,这幅画给人一种宁谧而协调的感觉,尤其湖中倒影和行于其上的孤舟,更显得一派适意自得的样貌。从北回归线开始谈陈澄波

最后要欣赏的,是〈初秋〉。这幅画由右上方横斜而出的树枝,与窗前栏杆共同框出的风景,是嘉义当地庙宇的一隅,以及附近房舍的景观。当地的初秋,看来似乎颇为怡人。没有过于粗放的线条,加以用心的笔触,这幅算是陈澄波画作中写实程度较高的。而且,此画比诸过往,有着较为细緻的笔调。在描述当地初秋的景致里,我看到画作里粗中有细、浓淡相间的层次感,并从而带出嘉义秋季初临时的那种清新爽朗。

陈澄波曾这幺说过:「我所不断尝试以及极力想表现的是,自然和物体形象的存在,这是第一点。将投射于脑里的影像,反覆推敲与重新精炼后,捕捉值得描写的瞬间,这是第二点。第三点就是作品必须具有Something。」(《台湾新民报》陈澄波访谈自述,1933年。)第一点与第二点是学画的基础和精熟过程,亦即表现出物象本身并进而懂得捕捉值得呈现的画面。至于第三点的Something,也许是作品必须具有画者一己的风格,又或者是须具备当时的时代感,也可能是必须具有令人印象深刻的冲击感。不论他指的是什幺,学习绘画本身就是不断的求进,不停的自我超越。至于所谓的Something,我想画者的技巧与经验到一定程度以后,就会知道自己所要的是什幺了。

 
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